Die 15 (größten) Schwächen von Fifty Shades of Grey
Das größte Verbrechen, dem Fifty
Shades of Grey schuldig ist, ist die erdrückende
Langweile, die sich während ihm breit macht. Denn die Story ist
undynamisch erzählt, mit mehreren Szenen, die gemächlich zu Ende
plätschern und Montagesequenzen, die völlig undramatisch verlaufen.
Für eine Erotikromanze ist es fast
schon beleidigend, wie katastrophal Fifty Shades of Grey
daran scheitert, eine prickelnde Wirkung zu entwickeln. Zugegeben:
Die 'normalen' Sexszenen (vor allem die erste, in der die weibliche
Hauptfigur der Anastasta Steele entjungfert wird) sind länger als in
üblichen Mainstream-Liebesfilmen. Doch sie verlaufen schematisch,
ohne pikant-sinnliche Atmosphäre oder die Fantasie anregende Ideen.
Die zuvor massiv gehypten SM-Bettszenen
dagegen sind 'vanilla': Ein paar Klapse auf den Hintern, der
sanfteste Hieb mit der neunschwänzigen Katze in der Geschichte des
westlichen Kinos und wenn Christian Grey herausgefordert wird,
endlich mal alles zu geben, sieht Darsteller Jamie Dornan so aus, als
würde er sich gerade mit Leib und Seele wünschen, jede
andere Rolle angenommen zu haben, die ihm angeboten wurde – nur
nicht diese.
Generell leidet Fifty Shades
of Grey enorm darunter, dass zwischen Dornan und seiner
Filmpartnerin Dakota Johnson keinerlei Funken fliegen. Wenn sich ihre
Figuren 'leidenschaftlich' angucken, ist das höchste der
aufkommenden Gefühle die in ihren Augen aufblitzende Frage 'Und
nun?'
Zwischen ihren Figuren, also rein auf
dem Papier, ist die Chemie kaum größer – wenn nicht sogar in
ihrer Nonexistenz noch aggressiver: Ana beteuert mehrmals, Grey zu
lieben, und Grey … äh … knurrt wiederholt, dass er Ana unbedingt
besitzen will. Jedoch werden diese vermeintlich inniglichen
Bestandsaufnahmen niemals überzeugend unterfüttert.
Was in den Dialogen dagegen ad
nauseam dem Publikum eingeprügelt wird, sind
die Namen der beiden Hauptfiguren: Unentwegt sprechen sie einander
mit Vor- oder Nachnamen an, so als befürchteten die Filmemacher, die
Zuschauerschaft könnte diese ultrakomplizierten Figurennamen in der
Zwischenzeit vergessen haben.
Stellenweise ist es zudem ungeheuerlich
schwer, zu differenzieren, ob ein Satz selbstironisch-lustig gemeint
ist, absichtlich ernsthaft-lustig oder ob er total seriös sein
sollte, aber dank Dialogbuch, Kontext, Darbietung und Kontext zum
Brüllen komisch Gestalt annahm: Äußerungen wie 'Ich schlafe mit
niemandem … ich ficke! Hart!', das grausig synchronisierte 'Ich bin
50 Facetten von abgefucked' oder 'Wenn du einwilligst, meine Sklavin
zu sein … bin ich dir ergeben' könnten genauso gut aus einer
Parodie stammen.
Apropos Parodie: Auch die Inszenierung
ist stellenweise derart drüber, dass die Illusion des soften
BDSM-Romantikmärchens zerbricht und feinstes parodistisches Gebiet
erkundet wird. So ergießt sich über Ana nach ihrer ersten Begegnung
mit Christian ein schier orgasmischer Regenschauer, den es in dieser
Form, ohne ironischen Spott heutzutage höchstens in Musikvideos
geben dürfte.
Nicht zu vergessen, dass Anas
Lippenknabbern spätestens zehn Minuten nach Filmbeginn jegliche
Grenzen überschritten hat und sich nur noch im Bereich 'Viel zu
viel!!!' aufhält …
Als Mainstream-Kinoverfilmung eines
recht expliziten Erotikromans hat Fifty Shades of Grey
natürlich von Beginn an einen schlechten Stand erwischt: Die
Sexszenen können (rein visuell) nur harmloser sein als im Buch.
Trotzdem muss 'weniger' nicht gleich 'unerotischer' bedeuten, da mit
dem richtigen Licht, dem richtigen Schnitt, den richtigen
Darstellern, der richtigen Musik und der richtigen 'Choreografie'
viel, viel wett gemacht werden könnte. Über die schematisch
gefilmten und gespielten Sexszenen habe ich mich ja bereits beklagt,
allerdings gibt es einen weiteren Punkt, der dem Film gewaltig
schadet: Der Schnitt in sämtlichen Szenen, die mit Nacktheit zu tun
haben. In einem gut geschnittenen Film, bei dem
sich der Cutter und die Regie dem Rhythmus des dargestellten
Liebesakts hingeben, fällt nicht weiter auf, was der Fantasie des
Publikums überlassen bleibt. Es ist genau wie in Gewaltfilmen: Ein
gut geschnittener Horrorstreifen lässt den Zuschauer denken, er
hätte schlimme, schlimme Dinge gesehen, obwohl die gar nicht
explizit gezeigt wurden. Eine richtig gute Sexszene würde das
Publikum also denken lassen, es hätte allerlei explizite Details
gesehen. In Fifty Shades of Grey aber schwingen
sich Kameraführung und Schnitt zu wahrlich plumpen Höhen empor: Die
Kamera gleitet im Profil Greys Oberkörper und Hüften entlang, und
wenn klar wird, dass es nur eine Millisekunde länger dauern würde, bis sein Geschechtsteil die Leinwand erfüllen könnte … SCHNITT! Die
Kamera fährt Anas Busen entlang, runter zum nah abgefilmten Bauch,
die Hüftknochen wölben sich … SCHNITT. Kaum jemand hätte mit
Massen an Bildmaterial von Geschlechtsteilen gerechnet, in einem
Film, der in Multiplexen laufen will. Aber ich finde, man darf
erwarten, dass der Film uns kunstvoll dazu bringt, zu denken, wir
hätten all das gesehen …
Die Musik indes ist zumeist
langweiliges Radio-Pop-Geschnulze. Man darf drüber streiten, ob es
zu einer verkitschten 'Mann rettet Frau aus ihrem bisherigen
Dasein'-Film passt oder in einem SM-Film gerne härteres hätte
spielen sollen – ich vertrete die zweite Position.
Wenn sich Fifty Shades of
Grey musikalisch in andere Gefilde traut, dann zu extrem
seltsamen Ergebnissen. Eine softe Fesselsession wird von einer
verzerrten Crazy in Love-Fassung begleitet, die
extrem atmosphärisch ist … für eine düstere und / oderkunstvolle Szene, nicht für eine, in der Ana die zärtlichsten
Peitsch-Streicheleinheiten genießt. Und dann wäre da jener Moment,
in dem ein Kirchenchoral eine Fesselung begleitet, wodurch die
Bildwirkung von der akustischen Stimmung gegen die Wand gefahren wird
– und sie ein klein wenig ins Lächerliche zieht. Man hätte die
Szene so leicht retten können, indem Christian seine Auserkorene so
fesselt, dass es aussieht, als wäre sie gekreuzigt worden.
Halleluja, solch ein relativ mutiges Bild hätte Fifty
Shades of Grey in meinen Augen direkt um ein paar Punkte
steigen lassen!
Der Originalscore wiederum … nunja,
er ist vorhanden. Noch nie zuvor habe ich einen Danny-Elfman-Score
gehört, der so lustlos und runtergerattert wirkt. Es gibt
innovationslose 'Best ofs alter Ideen', aber selbst die haben mehr
Esprit. Schärfe, Romantik, Düsternis, Verruchtheit, all dies ist
vollkommen abwesend. Einige der Stücke klingen eher nach
Crime-Procedural-Titelstücken als nach Erotikdrama-Untermalung. Ich
kann es Elfman angesichts des zu begleitenden Materials nicht
verdenken. Wohl jeder Komponist wäre unfähig gewesen, den Film zu
retten. Zumindest auf Augenhöhe, auf einer ehrlichen, angebrachtenen
Klangebene. Umso mehr wünsche ich mir, Elfman hätte hingeschmissen
– dann wäre vielleicht Mr. 'Kartoffeln aus dem Feuer holen' Hans
Zimmer hinzugestoßen. Denn wenn Zimmer so gar keinen Bock hat /
einen miesen Film mit gestresstem Regisseur untermalt / einen eher
spannungsarmen Streifen aufpeppen muss, dann dreht er völlig auf,
lässt jegliche künstlerische Integrität fallen und schmeißt mit
wilden, überdrehten Klängen um sich. Das hätte dann sicherlich zu
einer aggressiv-unpassenden Hintergrundmusik geführt, jedoch könnte
Fifty Shades of Grey dann wenigstens in einer
Hinsicht augenzwinkernd Freude bereiten.
Einer Popcorn-Romanze gegenüber bin
ich üblicherweise gewillt, einige irreale Aspekte durchgehen zu
lassen, da in der kuscheligen Plüschwelt solcher Filme große,
theatralische Gesten, passend zu den Charakteren dieser Werke, auch
eine andere Wirkung haben als in der Realität. Ich würde nie
klagen, dass in 10 Dinge, die ich an dir hasse ein
showmäßig vorgetragenes Ständchen inklusive Livebegleitung via Schulband als romantisch gilt. Denn auch das zahlende Publikum
empfindet es in genau diesem Moment als romantisch, selbst wenn viele
im wahren Leben dadurch eingeschüchtert würden. Dessen ungeachtet
dürfen solche Filme nicht völlig die Wirklichkeit über den Haufen
werfen – dann, wenn ihre 'künstlerischen Freiheiten' keinen
'künstlerischen Effekt' haben, und somit schlicht als faktischer
Fehler deutlich werden. Daher: Im Gegensatz zu vielen anderen
Kinogängern kann ich damit leben, dass Christian
seine frisch auserkorene Ana an ihrem Arbeitsplatz überrascht. Das
ist noch RomCom-Logik, selbst wenn es durch die weitere Entwicklung
des Films und Dornans Blick nicht eben diesen Effekt hat. Den Willen
dieser Szene lasse ich durchgehen. Dass Christian jedoch ein Faible
dafür zeigt, seine Gespielinnen mit Kabelbindern zu fesseln, nervt
mich ohne Ende. Er wird als großer SM-Experte beschrieben, er
verpflichtet Ana dazu, Internetrecherche zu betreiben – und er
begeht einen gewaltigen Kardinalfehler? Beziehungsweise: Buchautorin
E. L. James begeht einen solchen Fehler?! Wirklich?! Ich
benötigte nicht einmal 30 Sekunden mit Google (und dies sogar mit
eingeschaltetem 'Safe Search'!), um in Erfahrung zu bringen, dass
Kabel und Kabelbinder ein ganz, ganz großes 'Pfui, pfui!' in der
Szene sind! Und anders als bei weiteren unrealistischen Filmklischees
(wie etwa 'Mit zwei Knarren gleichzeitig schießen' oder 'Die Pistole
schräg halten') kann sich Fifty Shades of Grey
nicht damit raus reden, dass es ja cool aussieht und daher rein fürs
Auge halt mit reingenommen wird, aller mangelnden Praktikabilität
zum Trotz. Denn weder bekommen wir es zu sehen, noch sähe
es gut aus. Es ist also schlicht ein klaffender Fehler, der nicht
sein müsste!
Und da Christian gewisse Dinge
ignoriert (die bindende Bedeutung, die er seinem Limit-Vertrag mit
Ana hat, wankt beispielsweise gefährlich von Szene zu Szene),
zwischen Dornan und Johnson partout keine Chemie besteht und die
Dialoge so hölzern sind, dass sie keine ehrlichen Gefühle wecken
sondern eher so klingen, als wollten sich die Figuren Emotionen
einreden … Ja, wegen all dieser Argumente ist da noch diese Sache
mit der häuslichen Gewalt. Nein, ich finde nicht, dass der Film
Fifty Shades of Grey ein Werbefilm für
Frauenmissbrauch ist, dafür ist dieser bittere, bittere Beigeschmack
zu sehr auf Unfälle, künstlerisches und handwerkliches Versagen
sowie Missverständlichkeiten zurückzuführen. Darüber hinaus
verwässert oder ignoriert die Leinwandversion diverse Parts, die im
Buch meiner Empfindung nach deutlich schlimmer sind. Dessen ungeachtet hat diese
Kinoproduktion den Charme einer ungewollten Propaganda für häusliche
Gewalt, und somit hat sich der Film nicht zwingend Hass verdient (es
ist halt Fahrlässigkeit, und nicht etwa Vorsatz), wohl aber
geballtes Unverständnis. Die anfänglich noch mit RomCom-Klischees
entschuldbare Dauerpräsenz Christians und seine Bevormundung Anas,
die ganz eindeutig bis zur vorletzten Szene nicht ansatzweise
begreift, welche Beziehungsform Christian (angeblich?) bevorzugt und was er davon hat,
entwickeln sehr gruselige Zwischentöne. Allerspätestens, sobald er
befehlshaberisch bei ihren Eltern auftaucht. Anas Zweifel werden zu
intensiv gezeichnet, als dass ihr Unverständnis für Christians
Handeln nur ein RomCom-Missverständnis darstellen könnte, er
vollführt im Film niemals 'Aftercare', er zieht nie Grenzen zwischen
'Im Vorspielmodus' und 'Alltag', für Ana überwiegen die Nachteile
dieser Beziehung überdeutlich die Nachteile … Das von der Regisseurin bevorzugte Ende hätte dahingehend rekursiv so manches verbessern können, doch das wurde von E. L. James verworfen. Die Dynamik zwischen
den Hauptrollen fährt Fifty Shades of Grey in der
dargebotenen Form mit Gewalt vor die Wand. Aber in der Hinsicht
überlasse ich das Wort vielleicht Kollegin Antje Wessels, die den
Film zwar weniger langweilig, dafür in ihrer potentiellen
Fehldeutung aber umso kritischer empfand. Für mich hingegen ist Fifty Shades of Grey vor allem ein Fall von 'vielleicht gewollt, doch zweifelsohne nicht gekonnt'. Und daher kann ich nur hoffen, dass der kommerzielle Siegeszug des Kinofilms ein rasches Ende findet.
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