Meine Meinung zur deutschen Synchronfassung von "Rapunzel"

Wie oft in seinem Leben hat man schon die Gelegenheit, den 50. abendfüllenden Disney-Trickfilm zu rezensieren? Nach meiner Vorabkritik gehe ich in dieser Spezialkritik auf die deutsche Synchronfassung ein und widme mich der Frage: Englisch oder Deutsch - Dasselbe in Grün?

Als im September 2009 bekannt wurde, dass entgegen früherer Meldungen nicht Kristin Chenoweth Rapunzel im US-Original sprechen wird, sondern Mandy Moore, war ich ob dieser Bekanntmachung zunächst unentschlossen. Chenoweth kann immerhin ein wirklich großes Disney-Prinzessinnen-Flair versprühen. Jedoch habe ich mich schnell an Mandy Moore als Teil des Disney-Prinzessinnen-Franchises gewöhnt -  und mit ihrer wundervollen Leistung in der Originalfassung von Rapunzel hat sie sich letztlich zu meiner liebsten Disney-Prinzessin aufgeschwungen.

Deswegen war ich entsprechend gespannt, wie sich die acht Jahre ältere Alexandra Neldel (Verliebt in Berlin, Die Wanderhure) in der deutschen Synchronfassung schlägt. Und wie sich Mandy Moore als die perfekte Originalbesetzung für Disneys Rapunzel entpuppte, so sollte sich herausstellen, dass Neldel in diesem Film ein wahres Glücksbeispiele für Promisynchronisationen gibt. Neldel kommt nämlich äußerst natürlich von der langhaarigen Märchenprinzessin herunter, zum einen weil ihre Stimme sehr gut zum Aussehen Rapunzels passt, zum anderen, weil Neldel genug moduliert, um jugendlicher sowie naiver zu wirken, ohne aber die durchsetzungsfähigere und aufgewecktere Seite Rapunzels vermissen zu lassen.

Die deutsche Singstimme Rapunzels, die ausdrucksstarke Pia Allgaier, ist ebenfalls großartig besetzt. Die Übergänge von Gesangs- zu Sprechparts geschehen absolut nahtlos, und auch der tolle Manuel Straube kommt als deutsche Gesangsstimme von Flynn Rider sehr nah an den Dialogsprecher seiner Figur, Moritz Bleibtreu, heran. Der Knockin' on Heavens Door- und Soul Kitchen-Star Bleibtreu ist wiederum ein Kandidat, der dem "normalen" Kinobesucher nicht besonders auffallen, unter Synchroninteressierten dafür manche Meinungsverschiedenheit auslösen wird.
Zum Ärger einiger strenger Puristen bringt Bleibtreu so manche Unreinheit in der Aussprache ein, doch für mich kann er das durch unerwartet pointiertes Übertragen der entscheidenen stimmlichen Charakterzüge des Originalsprechers Zachary Levi wieder gutmachen. Das gelungene komödiantische Timing und eine gesund ironische Prise Draufgänger- und Frauenheldentum machen Bleibtreu letztlich zu einer recht guten Wahl, für die es womöglich bessere Alternativen gegeben hätte, die aber niemand sonderlich laut in Frage stellen würde, wäre Bleibtreu ein unbekannter Sprecher. Vor allem setzt sich Bleibtreus normale Sprechweise nicht so sehr durch - man erkennt ihn, wenn man weiß, dass er Flynn spricht, aber er nimmt die Rolle für sich ein und geht auch viel besser in ihr auf, als man denken sollte.

Der deutsche Sprecher, der mir im Vorraus die größten Aufschreie entlockte, war Puppenkomödiant René Marik... Und er ist für mich auch nach Begutachten der deutschen Synchronfassung die größte akustische Enttäuschung. Denn selbst wenn die befürchtete Katatsrophe ausblieb und Marik als stiernackiger Stabbinton-Bruder nicht zu erkennen ist, so presst und krächzt er derartig bemüht und unnatürlich, dass ich mich darüber ärgere, dass man nicht einfach eine von Natur aus kernige Männerstimme genommen hat - bestenfalls Ron Perlmans (Semi-)Stammsprecher Tilo Schmitz. Allein schon aufgrund der Ähnlichkeit, die die Stabbington-Brüder mit ihrem US-Sprecher aufweisen.

Mutter Gothels deutsche Dialogstimme Monica Bielenstein (sie sprach u.a. Emma Thompson und Cybill Shephard) ist insgesamt zufriedenstellend. Vor allem in den finsteren Szenen ist sie sehr stark, allerdings verhaut sie ein paar im Original wirklich amüsant-widerliche Spitzen - gerade bei dieser Figur sehr schade.  Die größte Schwachstellen der deutschen Synchronfassung ist die erste Version des Schurkensongs Mother Knows Best / Mutter weiß mehr, wobei mir als (wenngleich interessierten) musikalischen Laien ohne intensiver Untersuchung des Songs unklar bleibt ob die Sängerin Christine Leyser von der boshaft-verspielten Melodieführung überfordert war, oder der Liedtexter ganz allein jegliche Schuld auf sich nehmen muss. Denn die ohne jegliche Rücksicht auf Betonung und Takt des Originaltexts vorgenommene Übersetzung ist, wenn man das Original kennt, schon eine kleine Dreistigkeit. Es ist also gut möglich, dass  Leyser dann vergeblich versuchte, den deutschen Text ins Korsett von Menkens Musik zu zwängen, und letztlich kapitulieren musste.

Die Reprise des Schurkensongs hat mich dagegen (nach der ersten Gesangseinlage Gothels schockierenderweise) sogar noch mehr überzeugt als die US-Fassung. Leyser kommt hier noch einen Tacken fieser rüber als die großartige Donny Murphy im Original - und auch der deutsche Liedtext ist sehr gelungen. Er ist nah am Original, nimmt sich aber genug kleine Freiheiten, um die Wirkung zu verschärfen und die Gesangsmeldodie zu bewahren. Wieso das bei der längeren Fassung nicht gelingen sollte, bleibt ein Rätsel, aber wenigstens ist die grandiose Reprise superb.

Der für mich schwächste Song des Films, I've Got a Dream / Ich hab 'nen Traum, bleibt auch in der deutschen Version die musikalische Achillesferse von Rapunzel, kann aber durch gut aufgelegte Sänger der Nebenrollen näher an das restliche Musical aufschließen. Beim fantastischen I See The Light / Endlich sehe ich das Licht ist kein erwähnenswerter Unterschied zwischen der deutschen und der englischen Fassung festzumachen. Ich hatte mich mittlerweile schon an die englische gewöhnt, aber die deutsche Filmfassung ist ebenfalls sehr berührend und wunderschön. When Will My Life Begin / Wann fängt mein Leben an? wiederum finde ich im Filmintro auf Deutsch schöner und griffiger, wohl auch weil Pia Allgaier es etwas kenriger singt und somit besser mit dem Intro-Arrangement harminiert, während mir die Reprise von Mandy Moore besser gefällt. Moore gibt ihr insbesondere in den Höhen einen Touch mehr Märchenhaftigkeit mit, was für mich den wohligen Gänsehautfaktor erhöht.

Oh, und dann haben wir ja noch den (zweiten) Abspannsong. Naja, ich deutete es ja bereits in den Kommentaren an: Monrose adaptieren Endlich sehe ich das Licht und passen es behutsam ihrem Gesangsstil an. Es ist Detailarbeit, doch für mich als nicht sehr Balladen affinen Menschen genügt es, um aus einem berührenden und wunderschönen Lied eine langweilige Schlussnummer zu machen. Hinzu kommt die Frage des Prinzips... Aber gut, ich muss mir ja noch Stoff für eine CD-Kritik aufheben, deshalb steig' ich an dieser Stelle mal in die Eisen.

Zu guter Letzt: Das Synchronbuch (unter der Regie Katrin Fröhlichs) hat mir gefallen. Sonderliche Ausschweifungen sind hier jetzt nicht zu erwarten - es passte halt. Es gab keinen Satz, wo ich irgendwie aus dem Film gerissen wurde, weil ich einen Lacher aus dem Original vermisste oder was dämlcih ausgedrückt wurde. Klar, mancher Pendant würde nun wegen "Deal" ausrasten, aber kommt, Leute, wir schreiben 2010, da sagen jugendliche Disney-Prinzessinnen nicht mehr "Vereinbarung". Mir ist das Synchronbuch nicht aufgefallen - und so sollte es im Normalfall ja auch sein.

Abschließende Worte? Mutter weiß mehr verliert beim ersten Eisnatz viel von seiner Wirkung, gewinnt aber in der Reprise. Alexandra Neldel ist super, der Rest ist eigentlich Haarspalterei (hö, hö... und der war nichtmal beabsichtigt!). Rapunzel hat nicht die beste Synchro vor dem Herren, es ist nicht so als wolle ich nun allen Beteiligten um den Hals fallen um ihnen zugratulieren. Aber es ist eine insgesamt gelungene Synchro: Sie liegt Meilen vor der von Küss den Frosch, nicht zuletzt dank Neldel, die sämtlichen Schmutz, den Cassandra Steen auf die Verbindung zwischen deutscher Promis und Disney-Prinzessinnen brachte, vergessen lässt. Einem Synchro-Boykott, wovon ich im Web schon mehrmals lesen musste, kann ich nur abraten. Es ist halt so, wie es meistens bei Disney-Synchros war: Manches klappt in unserer Fassung besser, anderes im Original. Zu Liebe von Mutter weiß mehr empfehle ich dringend, sich nach DVD/Blu-ray-Start mal den O-Ton anzuhören (oder ein O-Ton-Kino seines Vertrauens aufzusuchen), und wer ähnlich tickt wie ich, wird im Abspann irgendwann auf Durchzug schalten, aber dafür haben wir die angenehmere Version des obligatorischen (und im Falle von Rapunzel eher mäßigen) Spaß-Songs. Ausgleichende Gerechtigkeit.