Disturbia

Selbst wenn Hollywood es in den vergangenen Jahren maßlos übertrieben hat: Remakes sind par Definition nicht schlechtes. Man darf nicht vergessen, dass einige der größten Kinoklassiker Remakes sind, wie etwa Ben Hur mit Charlton Heston. Für die Literatur und Theater gelten das selbe. Auch im Bereich dieser wohl geschätztesten und als künstlerisch wertvollsten geachteten Medien sind einige der beliebtesten und gepriesensten Klassiker nur Wiedererzählungen. Oder denkt ihr wirklich, dass Romeo und Julia allein Shakespeare zu verdanken ist?

Es bietet sich bei zahlreichen Stoffen einfach an, sie mit modernen Mitteln oder zeitgemäßeren dramaturgischen und inhaltlichen Sensibilitäten neu zu erzählen. Oder sie einfach seinem eigenen Stil anzupassen und somit anders zu verpacken. Wäre es verboten, ein und die selbe Geschichte zweimal zu erzählen, dann wäre es ganz schön still auf unserer Welt.

Allerdings sollte es im Remake-Wahn auch Grenzen geben. Darf man beispielsweise einen Hitchcock-Film einfach so neu drehen? Spätestens seit Gus Van Sants Psycho sollte es als künstlerische Todsünde gelten. Andererseits inspirierte Hitchock einige der kultigsten Episoden verschiedener Sitcoms oder Zeichentrickserien. Allein Das Fenster zum Hof stand Pate für je eine großartige Folge von ALF (Lookin' Through the Windows) und Die Simpsons (Bart of Darkness). Möglicherweise läge deswegen der Kompromiss nahe, dass man Hitchock-Filme in eine andere Form übertragen darf. Man kann sie etwa ins Theater bringen oder sie als Vorlage für eine Serienepisode verwenden, nicht aber für ein Kino-Remake verwenden. Doch ausgerechnet besagter Hitchock-Thriller diente als Inspiration für einen Kinofilm, der seine Vorlage erfolgreich umformte: Disturbia mit Shia LaBeouf.

Die Macher von Disturbia behaupten eisern, ihr Film wäre bestenfalls von Das Fenster zum Hof inspiriert, aber keinesfalls ein Remake, weshalb sie sich auch nicht die Rechte an der heimlichen Vorlage oder deren Vorlage (die Kurzgeschichte It Had to Be Murder) sicherten. Das mündete letztlich in eine Klage des Sheldon Abend Revocable Trust gegen die Produktionsfirma DreamWorks, Viacom und Universal Pictures. Ehrlich gesagt ein berechtigter rechtlicher Schritt, da die Parallelen zu frappierend sind, als dass sich die Autoren Christopher B. Landon und Carls Ellsworth mit der "wir wurden lediglich inspiriert"-Masche rausreden könnten. Die Angst davor, sich offen als Hitchcock-Remake (oder Neuverfilmung der gleichen Kurzgeschichte) zu bekennen, war allerdings ebenfalls begründet, schließlich wären dann die meisten Zuschauer und sämtliche Kritiker von vornherein anders an Disturbia herangegangen und es mit dem Hitchock-Maßstab im Hinterkopf vorverurteilt. Doch Disturbia möchte nicht in Hitchocks Gebiet wildern oder sich am Meister des Suspense messen. Stattdessen nimmt der Film die gleiche Prämisse und überträgt sie in ein anderes Thriller-Subgenre, füllt sie mit einer anderen Mentalität und einer ganz eigenen inneren Antriebskraft.

Es ist vornehmlich der Grundplot von Disturbia, der Parallelen zu Hitchcocks Klassiker aufweist, auch wenn bereits hier im Detail andere Gewichtungen vorgenommen werden, die von den Autoren und Regisseur D. J. Caruso in der filmischen Ausführung dieses Basiskonzepts verstärkt umgesetzt werden: Der Jugendliche Kale Brecht (Shia LaBeouf) verliert seinen Vater während eines gemeinsamen Angelausflugs bei einem Autounfall. Kale kann dieses tragische Ereignis nur schwer verarbeiten und greift ein Jahr nach dem Unfall seinen Spanischlehrer an, weil er ihn unangemessen auf den Verlust seines Vaters anspricht. Für diese Körperverletzung auf eine Autoritätsperson wird Kale für drei Monate Hausarrest während der Sommermonate verurteilt, wobei eine elektronische Fußfessel die Einhaltung dieses Urteils gewährleisten soll. Als ihm seine Mutter (Carrie-Anne Moss) verärgert Videospiele und das Fernsehen verbietet, fängt Kale zunächst an seine Zeit mit Nonsens totzuschlagen und seine Nachbarn zu beobachten. Aus der anfänglich unschuldigen Beschäftigung entwickelt sich langsam gezielter und ambitioniert durchgeführter Voyeurismus. Insbesondere die Tochter der neuen Nachbarn, Ashley (Sarah Roemer), hat es ihm angetan. Nur von einigen Metern Luftlinie und einem Fernglas getrennt schwärmt er für sie und zeigt sie auch seinem besten Freund Ronnie (Aaron Yoo). Eines Tages hört Kale in den Nachrichten von einem aus Texas stammenden Serienmörder, den die Polizei erfolglos sucht. Durch das ständige Beobachten fremder Leute, den Mangel an Ablenkung und den Wohnungskoller in eine kleine Paranoia getrieben, kommt Kale auf die Theorie, dass der ruhige und unauffällige Nachbar Robert Turner (David Morse) eben jener gesuchter Verbrecher sein könnte...

Der Tonfall und die Dramaturgie von Disturbia wurde von manchen Filmkritikern als "Genre-Zapping" beschrieben. Diese Bezeichnung trifft jedoch nur bedingt zu, da Disturbia nicht aus inhaltlich locker verbundenen Episoden aus unterschiedlichen Filmbereichen besteht, sondern einen gesunden und durchdachten Genrecocktail darstellt, dessen Mixtur sich fortlaufend entwickelt. Gibt er sich nach einem kurzen Prolog, der den tragischen Angelausflug zeigt, wie eine überaus gelungene und keineswegs auf den Kopf gefallene, komödiantische Teenagergeschichte mit romantischem Kern und zugesetzten Thriller-Anteilen, wandelt er sich stets weiter. Zum Schluss kippt die Zusammensetzung und der Zuschauer erlebt mit Disturbia einen spannenden Thriller, der Teeniekomödien-Elemente enthält. Aufgrund des straffen Drehbuchs, das abgesehen vom überdeutlich umgesetzten und somit misslungenen Prolog keine überflüssigen Elemente enthält, der selbstsicheren Regieführung und den ansprechend agierenden Darstellern wirkt diese Genrereise wie aus einem Guss. Auch der rührselig-dramatische Prolog hätte gut hineingepasst, wäre er nicht zu melodramatisch geraten. Er ist nicht schlecht, fällt aber zum restlichen Film stark ab und ist auch inhaltlich verzichtbar. Zwar ist es lobenswert, dass man der Maxime "Show, don't tell" folgen wollte, bloß räumte man der Vorgeschichte etwas zu viel Zeit ein. Immerhin kann man dem Prolog ein Bild entnehmen, dass für den ganzen Film gilt, da das gemeinsame Angeln zwischen Vater und Sohn sehr gut vorführt, wie Caruso in den kommenden knapp 100 Minuten mit dem Publikum umspringen wird. Disturbia verzichtet auf die von vielen modernen Horrorfilmen und Teeniethrillern überreizten "Jump Scares", Schrecksekunden die allein von plötzlich auftauchenden, lauten Geräuschen leben, oder auf billige Ekeleffekte, sondern zieht mit gezielt eingesetzten Spannungsmomenten den Zuschauer an den Rand seines Sessels, bloß um ihn dann kurz wieder locker zu lassen. Für kurze Augenblicke scheint alles in die Brüche zu gehen, woraufhin sich zunächst erstmal alles wieder beruhigt. Und letzten Endes ist der Zuschauer von Disturbia völlig gepackt. Es herrscht nicht die Subtilität aus Filmen der zeitlosen Suspensemeister vor, dennoch arbeitet Disturbia sehr erfolgreich mit wesentlich unaufdringlicheren Mitteln als die meisten zeitgenössischen Konkurrenzproduktionen. Der vornehmliche Spannungsauslöser ist die wie ein Damoklesschwert über Kale und die Zuschauer schwebende Angst, beim Beobachten erwischt zu werden. Egal, ob es sich um unschuldig-neugieriges Spannen beim Workout der attraktiven Nachbarin handelt, oder um das Verfolgen der trotz ihrer vermeintlichen alltäglichkeit unheimlich-undurschschaubaren Aktivitäten des seltsamen Nachbars. Dank der von Shia LaBeouf sehr glaubwürdig nachgestellten Verquickung aus Angst und Neugierde sowie aus akuter Langeweile geborener, spielerischen Verdächtigung und steigernder Überzeugung erreicht Disturbia sein Ziel mit Bravour und lässt den Zuschauer die nachvollziehbare Anspannung beim Voyeurismus spüren. Auch David Morses mit geringen Mitteln erzeugte, einschüchternde Ausstrahlung trägt einen wertvollen Teil dazu bei.


Während David Morse als vermeintlicher Serienmörder die Spannungskurve in die Höhe treibt, ist es die von Sarah Roemer verkörperte neue Nachbarin, durch die Disturbia seine gelungene filmische Umsetzung des heimlichen Beobachtens und der dabei verströmenden Nervosität geglückt einführen kann. Mit der Beschattung eines etwaigen, blutrünstigen Killers werden die Zuschauer erst zu Disturbia gelockt, doch meines Erachtens nach ist der Handlungsstrang um Ashley das Herz dieses Films, schließlich ist der Teenagerkömodienpart von Disturbia deutlich amüsanter und fassbarer, als es die meisten "echten" Teeniekomödien sind. Ashley und Kale werden vom unterschätzten LaBeouf und der bezaubernden sowie einvernehmenden Roemer glaubwürdig und komplex angelegt und sind wesentlich näher an einer authentischen Darstellung der 00er-Jugendgeneration, als die meisten versuchten Darstellungen in den üblichen High-School-Klamotten. Ihre Figuren werden nicht im zickig-knalligen American Pie-Stil charakterisiert, sondern sind um cineastisch reizvolle Komponenten überhöhte (und um für diesen Genremix uninteressante Elemente runtergekürzte) Leinwandadaptionen echter Jugendlicher. Dadurch entwickelt ihre sich langsam entfaltende Beziehung zueinander eine packende Dynamik.

LaBeoufs durchschnittlicher Jedermann, der trotzdem einen eigenen Charakter mit definierten Ecken und kanten aufweisen kann, wird unterstützt von seinem flippigen Freund Ronnie, der als prägnantes Comic Relief dient. In den meisten Thrillern wäre Ronnie zu dick aufgetragen, im Genrecocktail von Disturbia kann ich persönlich diese schrille Karikatur als hineingeschmuggeltes Relikt einer typischeren US-Teeniekomödie hingegen fröhlich akzeptieren, zumal Aaron Yoo ihn trotz seiner eindimensionalen Art charismatisch rüberbringt.

Disturbia, zu dessen Inspirationen Shia LaBeouf neben Das Fenster zum Hof auch Wer Gewalt sät, Der Dialog und Teen Lover zählt, ist ein durchweg unterhaltsamer und spannender Thriller, der ältere Teenager und junge Erwachsene anvisiert und mit einem schwer vergleichlichen atmosphärischen Stimmungsangebot lockt und mit seinen sympatischen Figuren sowie fein eingestreutem Witz aus einer altbackenen Idee viel originelles rauszuholen vermag. Bloß während des Finales rennt Disturbia in zu viele Genrekonventionen hinein und wird für knapp zehn Minuten zu überdurchschnittlicher Teenthrillerkost, wenngleich zu einem Exemplar der spannenderen Sorte.

Siehe auch folgende Rezensionen:

• Ebenfalls von Caruso und LaBeouf: Eagle Eye
• Der Versuch einer vergleichbaren Genremischung: All the Boys Love Mandy Lane
  
• Teenie-Horror: The Faculty
• Teenie-Thriller: 21